匠心独运方寸间
文、图/王百会
篆刻是一门最具匠心的艺术。中国篆刻史，其实就是一部方寸之间的匠心史。
你看，小小一方印中，既有豪放飘逸的书法笔意，又有优美悦目的绘画构图，并且更兼得刀法生动的雕刻神韵。可称得上“方寸之间，气象万千”。实非独具匠心之人，难臻其妙。
李书强，就是这样一位充满匠心、天资过人的八零后“刀客”。熟悉的朋友都喜欢称呼他“强哥”。强哥很强大，因为他有“四绝”：多字印，赏印石，制印钮，调印泥。
李书强篆刻以工稳技法为主，对陈巨来、王福厂等先贤印风钟爱有加。别人搞篆刻创作，少则一两字，多则二三十字，李书强上来就把兰亭序全文324字，以汉满白文风格密密麻麻地刻在6厘米见方的石面上，精雕细琢历时一个半月，同道中人见此无不叹为观止。在参加第七届全国书法新人新作展中，这方高难度的多字印《兰亭序》，一下子征服了众评委。此印字数虽多却非单纯地拼工艺，放大来看，刀法细腻、字字精彩、一派正大气象。于是，评为最高奖，并称其为篆刻达人。
篆刻之人，谁不爱石？曾经营石料多年的李书强，更乐于寻找原石及半成品，自己东切西割，什么奇丑毛石，经其心手打磨，就能赋予新的生命而登堂入室。他的标准不单单停留在质地好坏上，更用心发现是否有奇异花纹等细节之美，一片水草都会让他高兴好几天，然后在灯光下左拍右拍，发到网上与朋友分享。他常说，精美的石头会说话。
一块好的印石，本身已经价格不菲，如果配上珠联璧合的好印钮，自然身价倍增，但篆刻家专心制印的多，留心做钮的少。李书强是其中的异类，他制印钮绝对是无师自通，凭着对石头的热爱和心灵手巧，一件件印钮就这么在他手下脱颖而出了。有一天，他见到现藏于北京故宫博物院的乾隆田黄石三联章图片，心里顿生克隆之念。无数个夜晚，他手握着石头在床上辗转反侧寻思对策。终于有一天，他茅塞顿消，起早贪黑真的就将一块骨料刻成了环环相扣的三联章。此后，他依此风格制成的印钮，可谓件件精妙，常为身边的印人所追捧。
玩篆刻的人常常对现在的印泥成色颇有微词，但大多是说说罢了，李书强不信邪，自己动手调做自己满意的印泥。很多印泥品牌都有自己的看家技术秘不示人，李书强翻材料做实验，捣弄来捣弄去，真的就调出了人见人爱的好成色。在中国书法院，徐正濂、徐海等篆刻名家对他调制的印泥赞不绝口并纷纷求赠。
当今印坛，具此“四绝”者，多乎焉？不多也！赞者有之，不以为然者亦有之。有人说，李书强太热衷于工艺，制印钮、调印泥乃工匠所为，让更专业的人去做好了，何必为此劳神，有这工夫安心多刻几方印岂不更好？李书强则以为，所有倾注过感情的自制工具似乎都能生长出了些许的灵性，最大程度地享受篆刻之美，不过如此。
艺术匠心，有天赋使然，但更多得益于后天的努力。从小用老麻将自学走上篆刻道路的李书强，十分感恩在工艺品市场遇到的老师姚振华先生。作为大连篆刻名宿刘占鳌的弟子，姚先生初次看到李书强的“麻将印”就给他指出了一条明路：“孩子，篆刻不是这么玩的，要用印石刻，要取法汉印。”热心的姚先生送了他一大堆石料和书籍，并督促李书强临下了三百方汉印，此外每天还要学习一首唐诗宋词。
匠心最大的敌人，就是匠气。而摆脱匠气的最佳方法，就是不断地放开眼界提高审美。2009年9月，李书强只身赴京华，到中国书法院进修学习。王镛、石开、徐正濂、陈国斌、沃兴华等等近20位国内顶尖书法名家的近距离接触，给李书强带来了强烈的艺术观念的冲击。印象最深的是陈国斌点评他的篆刻作品时的一句话：“篆刻不是单纯刻字，而是要用刻刀在石头上既表达出书法的韵味，又要有个人的独到想法。找到最适合自己的篆刻路数。”
如今，李书强的朱文印流利如春花舞风，白文印沉凝如寒山积雪。刻刀的起起落落间，俨然具有了能工巧匠的风范。李书强多次表白，从来不敢轻视匠人，自古多少优秀匠人堪比大师，而用尽一生把一件事情做到极致的匠人精神，更是当今社会最为缺少的宝贵财富。我在看过纪录片《寿司之神》后，对此感受尤为强烈。《韩非子》中有云：“夫匠者，手巧也。”手巧的李书强，早已具备了匠的标准。但匠与匠也有千差万别。白石翁曾刻“大匠之门”一印。出身小木匠的白石老人，早已跻身于巨匠大师的行列。
我也衷心期待着匠心独运的李书强，在不久的将来，能亲手开启那扇神圣的大匠之门。（刊于2014年3月2日《新商报》10版）
附：李书强简介
1982年生于内蒙古呼伦贝尔市阿荣旗，祖籍辽宁庄河。篆刻师从姚振华先生。2009年于中国书法院进修学习。
篆刻作品获全国第七届新人新作展优秀奖（最高奖）。作品曾入展全国第十届书法篆刻展，全国第三届青年书法篆刻展，全国第七届篆刻展及西泠印社第七届篆刻评展等多项全国专业展览。
李书强制作的连环印钮
李书强篆刻作品《无事小神仙》
李书强篆刻作品：辛弃疾词《青玉案 元夕》
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